戏班社

光进社

前声:吕祟德(社长)

签手:张前娃

上当:刘正娃

下当:刘兴文

后糟:魏亚民

地址:陕西省渭南市华州区大明镇吕塬村

电话:18149132290

(来源:贾平京提供)

概述

皮影戏箱是皮影班社存放影人影物的专用行囊。建国以前,华州区(原华县)民间的皮影戏箱,历来为地方豪门富户、商家会馆所据有,以其影箱的豪华精良来装潢门楣,附庸风雅,炫耀其经济实力,作为消遣娱乐的工具。皮影艺人受聘于箱主门下,订立领箱合同,而箱主包揽戏班一切器具的配置费用,因此有“打破铜锣有箱主”的行规俚俗。箱主以拥有当地著名艺人为骄傲,光耀乡里,皮影艺人则籍其影箱谋生求财,实践技艺,并借箱主之权势名望行走乡里。而影戏台前又是当地文人学士修炼学问的场所。如此紧密的相互依赖生存的关系,不断地推动着当地的皮影艺术向着高层次发展。

皮影戏箱又称“影壳篓子”,用桐木或楸木制成规格约83×58×83(cm),箱盖呈半圆弧形的木箱,箱的四角用铜叶包角,钉以铜泡钉。普通戏箱以三具箱盛之,大箱则以数十箱盛之。为方便演出取用,皮影的“头楂”和“桩子”严格分类于影夹之中,集中存放于戏箱之内。

影夹子用多层麻纸裱糊而成,以兰布敷面,柔韧坚固。常见的皮影戏箱中的影夹子有头帽夹子,影身夹子,枪子夹子,大活夹子,打台夹子,变化夹子,场夹子,马夹子等。(来源:贾平京提供)

皮影戏行当概述

华州皮影的演出一般由五人组成,通常称为“五人忙”,其中主唱者一人负责剧中各类人物的说唱;另有主操纵者一人,负责操纵上场和下场两方面的影人,其余演员则主要是伴奏和伴唱。五人协调一致。五人各司其职,协调严密。分别称为“前声(首)”、“签手”、“上档”、“下档”、“后槽”。

华州皮影班社以碗碗腔演出丰富的历史传统剧为主,兼演现代戏和自编的新节目,演出经久不衰。皮影戏的演出对于艺人来说,时间很紧张,过去演出频繁,几乎天天不断,因此没有很多的时间排练。一个学徒一出台,马上就要成为不下马的“台柱子”,一人要顶好几个人使唤。华州区(原华县)有句谚语说:“唱戏不出汗,累死无人看。”其实,皮影戏班演出时,即使是冬天,也没有不出汗的。观众在台前看亮子上的表演津津有味,幕后的唱戏人可就来不得半点掉以轻心了。演唱者一人要唱生旦净丑各类角色,并兼操月琴、手锣、堂鼓、边鼓,并有帮签之责,故而“前首”之功夫必须全面,且真假嗓并用,念白清楚,腔音优雅,紧慢有致,弹唱配合紧凑,角色转换敏捷。行腔拖音婉转如行云流水,或高昂豪放、起伏跌宕,或低回婉转、声泪俱下、情真意切,观众无不为之感动。(来源:贾平京提供)

皮影戏舞台搭台

华州(华县)皮影戏演出简便易行,出外演出用车推,或筐背,或驴驮,或每人一辆自行车就可携带全部道具,人称“一担挑”。在室内室外,庭院巷道,广场剧院都可搭台演戏,搭台所用材料简单,易搭易拆,省时省工,很适合农村演出,深受群众喜爱。

搭台用料就地取材,好寻易找,用皮影艺人的顺口溜就是:“两张方桌(舞台基座,便于演出人员上台下台活动),九块楼板(用于坐人,放置道具),用椽七长八短(搭制舞台的主架,直径10公分以上,长者9尺,短者6尺),五页芦席一卷(遮盖台顶及左右后面),四条撇绳一挽(农家耕地用的粗麻绳,固定台架用),十二根钱串(细麻绳,系于台内立木之间,一是捆牢台架,二是用于挂置乐器,影人等物什),撇一镢头(搭台挖坑用),你就甭管。”

皮影戏台的搭建全由艺人们动手,一般只需个把钟头即可,室内演出搭台更为简单,只需几张桌椅即可。皮影戏台搭置的台口须有四十五度的俯角,使亮布面与观众的视线形成垂直的角度,起到观众看戏十分舒服,而更重要的是表演时影人靠亮布站立时不倒这样一个双重效果。亮布的尺寸规格为高一公尺,宽二公尺,或者高一点五公尺,宽三公尺,过去多用较细密的棉质纱布,现一般用白“的确良”布缝制,周边镶有黑色土布,作为套筒状,以便于插进亮棍撑持。戏台中央靠前部分悬挂一灯具,原先电力未普及时,演出多用食用植物油灯,灯碗较大,直径约20公分,碗内并排放置五根灯捻,同时点燃照明。与油灯配套的装置称七星牌子,上有上下排列的七个孔,用途是吊挂油灯碗时调整高低,使光线投射到亮布的最佳位置,同时也起反光作用。而现在多用电灯,灯泡大小由100—150W不等。

概述

华州皮影戏演出的精彩,得于整个团队严格的规矩、禁忌与缜密的默契。

这些不成文的规矩、禁忌和行话,成就了皮影戏班的成熟、壮大和发展,并且得以传承成为戏班一种不变的真谛。(来源:贾平京提供)

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皮影戏观众组成

皮影戏台下观众,在不同的历史时期是有差异的。在皮影戏萌生和初步形成时期,皮影戏显现在社会上层,以宫廷表演为主,观众自然是皇戚贵族和达官贵人。随着皮影戏演出日渐成熟,皮影戏成为一种社会化的文化形态,开始向民间社会扩展,自唐朝中开始以至到二十世纪六十年代前,皮影戏台下的观众更多是布衣百姓,皮影戏成为布衣百姓了解历史、接受教育的主要途径。自二十世纪六十年代后,随着电影、电视及多媒体的普及应用,皮影戏演出市场日渐枯萎,青少年人群渐渐淡出皮影戏台下,特别是在改革开放以来,随着社会经济的快速发展,皮影戏的演出市场锐减到了无法生存的地步,即使有少数的演出,台下也尽是老人。(来源:贾平京提供)